חוסר ההתמצאות שלאחר הנעילה באמנויות

לבן כשלג, גרסת הלייב-אקשן שנרקם יחדיו על ידי דיסני, נפתחה בסוף השבוע עם ביקורות הרסניות ותיאטראות ריקים מחוף לחוף. בקהילה שלי, לא היו המוני מכירה ביום הפתיחה והדילול הפך לאפס כרטיסים בשעות אחר הצהריים והערב האחרונים של סוף השבוע. לא מתוכננות הופעות ביום רביעי האחרון. 

זה בעיירה מלאה בבוחרים כחולים עם הרבה ילדים, לכאורה שוק אידיאלי. 

בהתבסס על ביקורות, העלילה הייתה לא קוהרנטית, והחלפה בין עדכון ער של תפקידי מגדר מסורתיים לבין התאמה לציפיות הקהל מהטרופים המפורסמים של הסרט. התוצאות הסופיות הרגיזו את כולם. זה נראה כמו עוד אסון לדיסני, אבל יותר מזה, סמל לבעיה רצינית בעולם האמנויות בכלל, שמעולם לא באמת התאוששה מהסגרות. 

דיסני קראה לא נכון את החדר במשך זמן רב מאוד, ונראה איטי להפליא לתקן כמובן. אפשר לצפות שאותות שוק יספיקו כדי לזעזע את התרבות הפנימית של מיזם. עם זאת, אידיאולוגיה יכולה להיות חזקה יותר אפילו מהצהרות רווחיות כושלות. זמנינו מספקים דוגמאות רבות כאלה.

גם יציאת הסרט לאקרנים נתפסה בתפנית תרבותית ונלחצה בצירים. לכאורה משום מקום, בחירות 2024 חשפו מרד המוני נגד ההנהלה החברתית המרתקת המיוצגת על ידי DEI, ESG וכל האופנות הפוליטיות מתקופת ביידן/קמאלה, שכולן בוטלו סופית על ידי פקודותיו של טראמפ חודשיים לפני שהסרט הזה הגיע לקופות. 

מוזר כמה מהר התרחשה הסיבוב הזה. יום אחד נחתה בצד אחד האורתודוקסיה של ניהול נאמנויות תרבותיות, ולמחרת הם התהפכו לצד השני. מכל הדחיפות של ממשל טראמפ נגד מה שהוא ירש, נראה כי המהלכים שלו נגד DEI ואלה שהוא היה קשור אליו זכו לפחות התנגדות. 

טראמפ לא גרם אלא לחשוף ולהתיר את המרד. אוניברסיטאות, תאגידים וממשלות כולם הלכו יחד עם הדחיפה החדשה למריטוקרטיה על DEI, לכאורה ללא מאמץ. זה היה כאילו המוני אנשים פשוט אמרו: סוף סוף זה נגמר! 

החלפת הנתיב הפתאומי השאירה הרבה הרג דרכים, הסרט הזה ביניהם. 

מרתק להרהר כיצד הסרט הזה נתפס על הכוונת התרבותית. כדי להבין את זה, אנחנו צריכים לחזור לשנת 2020 ולסגרות שסגרו לא רק בתי קולנוע ברחבי הארץ אלא גם הטילו הגבלות קיצוניות על פעילותם של יוצרי סרטים. ברודווי נסגרה לחלוטין כמו מוזיאונים ואינספור אולמות קונצרטים, רק כדי לפתוח מאוחר יותר עם מנדטים של מסכות וחיסונים שהרחיקו אנשים בעלי גישה ביקורתית. 

אחד הסרטים הראשונים שהופיעו במהלך הנעילה היה זָמִיר, סרט דיסטופי אדיר שספג מבקרים ללא סיבה מוצדקת מלבד העובדה שסיפר יותר מדי אמת. זה היה היוצא מן הכלל. רוב יוצרי הסרט ויתרו על ניסיון לדבוק בהקצרות על מיסוך וריחוק חברתי והחליטו להמתין עד שהחיים הרגילים יחזרו. 

אולם התקופה של 18-24 חודשים הובילה לבידוד רציני מצד קהילת הקולנוע והאמנויות, כפי שקרה עם כולם. כשזה נגמר, אולי היינו מצפים לאנחת רווחה ולחזרה לשגרה. קיבלנו את ההיפך, קהילת אמנויות מנוכרת מתמיד, יחד עם גם פוליטיקה ותרבות מעוותות. 

מערכות האיתות הופעלו על ידי המהומות והמחאות של ג'ורג' פלויד של אביב וקיץ 2020. הן שלחו את המסר שאתה יכול לצאת מהבידוד וממעצר הבית רק בתנאי שאתה עושה זאת למטרות של קידום מטרות פוליטיות מתקדמת. לחופש שלך יש מחיר מסוים: הנאמנות הפוליטית שלך חייבת לעבור לשמאלנות מחודשת שכמעט ולא קשורה לאופן שבו מישהו הגדיר את המונח הזה לפני עשרות שנים. 

קהילת האמנויות קיבלה את המסר. 

אז בשנים 2022-20023, אכלנו בעולם שבעצם השתגע מבחינה פסיכולוגית, כשהשימוש בסמים, התמכרות לתרופות ופציעה, ותפיסות מציאות מעוותות עמוקות, שלא לומר דבר על הבנות בורגניות מסורתיות של גבולות, הגיעו לשיא שלהן. 

בתקופה זו התעורר בלבול ממשי ונרחב לגבי משמעות הכרומוזומים כגורמים ביולוגיים של מין. עברנו במהירות מנימוס מנומס לכיוון דיספוריה מגדרית למנדטים ממשיים להעמיד פנים כאילו הביולוגיה אינה חשובה או ניתנת לגיבוש לחלוטין בעזרת סיוע תרופתי, רק כדי לתת דוגמה אחת מני רבות. פתאום כל איש מקצוע שאפתן עמד בפני לחץ להכריז על הכינויים שלו. 

בתקופה זו הסרט לבן כשלג הרכיבו יחד עם עונות סימפוניות רבות שתוכנתו ותערוכות מוזיאוניות מתוכננות. הם יצאו לפועל ברגע המדויק של הפנייה. 

זו הייתה התעוררות פתאומית מחלום מטורף, ומצאנו את עולמנו במצב של טירוף מפשע שיצא מכלל שליטה, תנועות מחאה חסרות צירים, משבר מהגרים בעיצוב פוליטי וצורות אמנות מהפכניות, כולם מתרסקים על ראשנו בבת אחת. 

אי אפשר לשכוח את סאגת באד לייט הנהדרת של 2023, שבה איזה אחד מחברי מעמד יתר המחזיק בעמדה תאגידית גבוהה דמיין לרגע שזה יהיה שיווק חכם למכור בירה ממעמד הפועלים באמצעות דמות של משפיע טרנס מזויף עם מספר רב של גולשי אינסטגרם. זה הוביל להפלתו של מלך הבירות והפך להיות רק פיון בקרב רבים, בדיוק כפי שכל חבר במעמד הלא מומחים יכול היה לחזות בלי הרבה מחשבה. 

אפשר לשער שמרד הצרכנים הזה ישלח מסר שייספג מיד. במקום זאת, זה לקח יותר זמן ממה שאפשר היה לשער. האורות המובילים של תרבות העילית פשוט לא יכלו להאמין שהקטנים שלהם נמצאים יותר ויותר במושב הנהג של השינוי התרבותי. 

נעילה, בידוד וטלטלה חברתית ותרבותית המונית השפיעה כל כך מרחיקת לכת על האמנויות, עד שהם הובילו את האלמנטים המבולבלים ביותר שלה - זמן רב שהתקיימו בעולם התחתון של הכעס הממורמר על הבורגנות - לדמיין שהם באמת יכולים להפוך למיינסטרים, ובכך לדחוף את כל הניכור הזה במורד גרונות מכירות הכרטיסים של הקהל או בלי קשר לזרם מכירות הכרטיסים. 

אני אישית חוויתי את זה אינספור פעמים עכשיו בתקופה שלאחר הנעילה בתיאטראות מקומיים, מוזיאונים וסימפוניות שבהן נראה שההנהלה באמת איבדה כל קשר עם המציאות. מרכז קנדי ​​עם מופעי הדראג שלו, המט גאלה עם השפע של משחקי הרעב, פסטיבלי אמנויות אירופאים שנאבקים להיות כמה שיותר פוגעניים וחסרי טעם, ועוד הרבה יותר. 

מעולם לא היה ברור יותר שמשהו נשבר מאשר כשעמדנו בקווים ניטרליים מגדרי לחדר הרחצה באולם הקונצרטים של מרכז לינקולן לאמנויות הבמה, מוקף מכל עבר בקהל רותחת ששילמו עד אלף דולר לכרטיס כדי להיות מושפל בפומבי באיזה ניסוי ביולוגי גרוטסקי. 

האיפוס שבו אנו חיים כרגע אינו האיפוס הגדול של 2020 ואילך אלא בדיוק ההפך, צעקה נואשת לנורמליות, לזכות, מציאות ואמת, מגובה בתשוקה יוקדת לגרש כל זני ערות ממוסדות חינוך ותאגידים. 

נראה שאין עצירה למהפכת הנגד בשלב זה, שכן הקול האמצעי הירוק והלא מכובד של הנורמליזציה התרבותית חוזר את דרכו חזרה מההשפלה אל הזרם המרכזי של החוויה התרבותית. 

לבן כשלג נקלע לפריצה בין שתי תקופות של טירוף, מהפכה ומהפכה נגדית, ובסופו של דבר היה יעד לכעס משני הצדדים. אבל זה כמעט לא היצירה היחידה של המצגת התרבותית שמעוררת זעם כזה. 

זה אותו דבר גם עם סרטים רבים ורוב המדיה הישנה. הסגרות עוררו חוסר התמצאות המונית, אבל התקופה שלאחר הנעילה פתחה תשוקה לוהטת לתקן את כל מה שגרם לזעם כמו שני ביטולים רצופים של חג הפסחא וחג המולד. 

אחרוני האמנות, המוזיקה, הקולנוע והספרות המטורפים ביותר של עידן קוביד משתחררים לעולם שמאס באופן חיובי בהטרדה, מניפולציות, מכות ושיקרים עם ברומידים פוליטיים בלתי פוסקים שדורשים הסכמה טוטליטרית למערכת ערכים זרה לחלוטין לכל מה שאבותינו ידעו או האמינו. 

זו הסיבה שאנו עדים להתקדמות של סוג של ניאו-מסורתיות מול הייפ מהפכני שנראה פתאום יותר מגוחך מאשר רדיקלי. 

יש לנו באמת אהדה לבתי הקולנוע בבעלות מקומית, שנאבקים על הכנסות בתקופה שלאחר הנעילה ומתחרים בצורה ישירה עם שירותי הסטרימינג הביתיים. הם דמיינו שקלאסיקה של דיסני יכולה להחזיר משפחות לקולנוע, ורכשו את הזכויות לימי ההצגות שנקבעו לפי השעה, רק כדי להדליק מסכי הקרנה בבתי קולנוע ריקים. זו הייתה החלטה גרועה, כזו שסביר להניח שלא תתקבל שוב. 

אם רק תיאטרון אחד היה מחליט במקום להציג את גרסת 1937 של לבן כשלג, סביר להניח שהוא היה מוכר כל מושב בבית. זה המקום שבו אנחנו נמצאים ושם אנחנו צפויים להישאר למשך כל הזמן, בתקופה ארוכה של נוסטלגיה למה שהיה וציד אחר מה שהשתבש עד כדי כך שאיכשהו זרקנו הכל ללא סיבה מוצדקת. 

עבור רבים מאיתנו כיום, השאלה היחידה היא כמה רחוק עלינו לחזור אחורה בהיסטוריה כדי למצוא בהירות בעניינים רבים הנוגעים כמעט לכל דבר, מאמנות למדע ועד בריאות. האם זה שנות ה-1980 או אולי שנות ה-1880? לא משנה מהי נקודת העצירה, אנו מחפשים דרך טובה יותר מזו שחלמו עבורנו הפורום הכלכלי העולמי, ביל גייטס, וחברת דיסני החדשה והלא משופרת.